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第二天,何方精神抖擞的出了门,他们去了作曲老师安伟的工作室。
安伟与钱琳不一样,钱琳是北电八十年代毕业的,后来进了北影厂,再后来北影厂没活干了,她被聘到了电影学院教学。属于编制在北影厂,工作在北电。
安伟是九十年代北电毕业的,是录音系作曲专业,毕业后他就去了东-京大学艺术学院读研去了,在东-京待了几年。
不过还好的是,他看起来没有像是受过rb文化熏陶的样子,挺和善及随意的一个人。
只是才走进他的录音棚,他顿时急了,然后去看他刚刚设备,着急的他骂了一句‘他瓦科墨洛’。
何方与张谦他们愣了下,安伟一看愣住的何方他们他谦意的挥了挥手。
“啊,刚才我做的文件没保存,然后现在没了,没事没事,来,何导,你们坐。”
“呃……”
何方也不知道该回答啥。
“何导,你对电影的音乐有什么要求?”
安伟立马转移了话题。
“按照正常的音乐来做,该渲染气氛的就渲染气氛,其实我对此没有什么特别的要求。这就是一个标准的商业电影,按商业电影的路数,如何把观众的情绪给烘托起来为标准,这部电影里面不需要个性音乐。比如说是宗教仪式时的礼乐风,还是狂暴乖戾的金属风,又或者是诡迷探索式的怪异风,还是低音弦乐的协作曲风。这些适合于惊悚电影的标准音乐风格你都可以尝试,找到一种契合度最好的就行。”
何方过来也就是来表明一个他对电影音乐的态度而已。
现在他们能谈出什么来?谈不出来的。
“呀,何导很懂,很明确啊。”
安伟点了点头,他遇到的导演多了,有懂的,有不懂的,有一知半懂的。
其实国内的很多导演除了基本功扎实的那几个,许多导演对电影配乐都是一知半解,他们最多跟你说‘就是要那种……激奋人心的旋律’,或者是‘我要那种悲情一点的,还要是悲一点的比较好。’
当然,有导演音乐素养高的,会跟你谈什么管乐、弦乐,民族、流行等,甚至会跟安伟聊什么以人物或镜头为基准的客观音乐,主观音乐,环境音乐(战场、赶集、cbd、夜市),还有以情节走向的音乐(情节让主角情绪走低或情节让主角情绪走高,音乐随着起伏)。
像何方这种直接说出类型片的音乐风格,他一听就明白了。有些导演就喜欢这种的,他们会直接跟你说我要对标哪部影片的哪种风格。
安伟是专业的,所以与何方的沟通中没有那么多的争论,基本上除非导演需要他特意独行的创作,要不然他们就是按标准干活。
而且他看过《孤岛惊魂》的剧本与分镜头了,知道这讲的是一個什么故事,标准的商业惊悚片。
那就如此去做就行了。
何方在安伟那只是坐了一个上午,聊了下音乐,聊了下音效,还聊了一下配音的事。剩下的就是问了一下时间进度,还有注意事项。
剩下的没啥,与安伟沟通很快。
接下来的几天,他天天泡在剪辑那,除了去剪辑那然后就是三人出去玩一下,好好的利用五一长假玩一下bj,2oo9年这年,五一假可是有七天的。
4号这天,何方、张谦以及焦国雄一起去三里屯玩了一天,晚上还包了一个包厢唱k。
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